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原标题:《那些年,我们正年轻》 那些年,我们不图钱

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电视剧《那些年,我们正年轻》用真情实感打动观众

聚焦新中国成立初期“两弹一星”研发事业的电视剧《那些年,我们正年轻》在北京卫视收官,这部诚意满满的年代大戏,把使命、忠诚、奉献和执着贯穿于爱情生活之中,它书写了一代热血青年为了国家事业挥洒青春的故事,也收获了观众的喜爱。

暑期档本是古装剧、偶像剧、流量小生IP剧的天下,面对热门题材和网络视频平台前后夹击,刚刚在北京卫视收官的“大三线”题材剧《那些年,我们正年轻》却逆风翻盘,收视率牢牢占据省级卫视黄金档前三,口碑也持续发酵,不仅引发同龄人怀旧,不少年轻人也加入追剧大军。日前,主创接受媒体采访对该剧的制作“复盘”。

自8月15日在北京卫视播出,《那些年,我们正年轻》收视表现亮眼,收视率逐步攀升,稳居排名前三。这个起源于上世纪60年代的“老故事”,为何能在竞争激烈的暑期档成功突围赢得观众赞许。

源于理想,发于记忆,冀于未来

昨天,该剧主创接受了记者采访。总制片人铁佛总结说,这部戏正是电视剧制作“小正大”原则的体现,电视剧制作要遵循“小成本、大情怀、正能量”的自主创新原则,不讲排场、不拼明星,用真情实感打动观众。

《那些年,我们正年轻》是全市文化精品工程重点扶持项目,剧本创作和拍摄制作两个阶段都曾获得本市的资金支持。该剧讲述了一群怀有崇高理想的大学生,为实现理想,响应党中央号召,积极投身科研设计,为航天梦想付出青春的故事。该剧聚焦新中国成立初期“两弹一星”的研发事业,从建设初期一直讲述到改革开放后的新时代,堪称一部航天事业发展变革的编年史。

小人物视角吸引观众

“之所以想做这部剧,就是因为我是50年生代人。我们这个年龄段对那个年代会有一种记忆或者留恋,对这种题材有一种先天的亲近感。”这个让总制片人铁佛留恋追忆的年代,正是《那些年,我们正年轻》的年代背景。

作为“中国十佳制片人”,铁佛曾有《射雕英雄传》、《壮志凌云包青天》等作品,这次为什么选择“那些年”这样的年代戏?铁佛表示:“我是四川人,我对‘大三线’的接触和感知会比一般人早,而且很多三线内迁的企业,当年在西南地区都是家喻户晓的。之所以想做这部剧,就是因为我是50年代人。我们这个年龄段对那个年代会有一种记忆或者留恋,对这种题材有一种先天的亲近感。”

上世纪五六十年代,面对严峻的国际形势,为抵制帝国主义的武力威胁和核讹诈,加强战备,逐步改变我国生产力布局,50年代中期,以毛泽东同志为核心的第一代党中央领导集体做出了一项重大战略决策——“三线建设”。为此,中央军委成立了专委会,在“两弹”中的原子弹爆炸成功后,核导弹的升天被提上日程。为了打破外国对中国研制核导弹时间的预测,专委会决定将核导弹研发的时间,由美苏两国预测的10年或8年缩短为5年,而最后,钱学森在会议上表态:“用3年时间让核导弹上天。”

铁佛表示,《那些年,我们正年轻》将诸多真实事件甚至真实人物融于剧集之中,既能唤起老一辈人的记忆,又能让现代年轻人了解这段关于“两弹一星”研发历程的红色青春奋斗传奇。“我们把很多中国火箭核弹发展史中让人感动的真实故事移植到剧本里,剧中乔部长的台词就是钱学森先生的原话。”

由此开篇,以我国航天事业的发展为主线,以张利军(杨烁饰)、陆若文(苏青饰)、向晴(练练饰)和马朝阳(荆浩饰)四位年轻人的情感经历为辅线,四人在老师高占武(任程伟饰)的带领下,为了航天梦想,将青春甚至生命献给了新中国的导弹和火箭的研发事业。

铁佛介绍说,这部戏准备了八年的时间,期间换了三拨编剧,六易其稿。剧本第一稿是一位火箭基地的工作人员写的,铁佛看了剧本有感触,但剧本基调过于沉重,很难吸引当下的年轻人。为此,他又找了其他编剧修改剧本,但还是因为缺乏对那个年代的理解,剧本达不到铁佛的理想要求。

制片人铁佛感慨道:“我是四川人,我对大三线的接触和感知会比一般人早,而且很多三线内迁的企业,当年在西南地区都是家喻户晓。以往的故事比较悲情,但就这段记忆来讲,有很多东西是令人感动的。”在那个特殊的时代,每位背井离乡为国家军工事业殚精竭虑的科研工作者,都可以称为民族的英雄与偶像。全剧将诸多真实事件甚至真实人物融于剧集之中,既能唤起老一辈人的记忆,又能让现代年轻人了解这段关于“两弹一星”研发历程的红色青春奋斗传奇。

一个偶然的机会,铁佛和编剧王之理讲起这部剧的剧本创作,意外得知王之理曾在导弹部队当兵多年,熟悉这段历史,也熟悉这些人物,于是铁佛邀请王之理担任了此剧编剧。

七年创作路 尊重英雄 尊重历史

王之理曾创作过《爷们儿》、《傻春》、《正阳门下》等热播剧,去年还凭借京味剧《情满四合院》入围第24届上海电视节白玉兰奖最佳编剧。王之理最擅长以小见大,他的作品大多借由普通人在日常生活中的悲欢离合来开掘人性的复杂面,进而映射背后的时代变迁。

《那些年,我们正年轻》的创作耗时七年,主创团队翻阅了大量与题材相关的报告文学,实地采访了多位已经进入耄耋之年的退休技术员,时至今日,这些老人中已有多位离世。为了在剧中真实地再现导弹与火箭发射的过程,主创团队不惜斥巨资,从中央台新闻电视制片厂、八一厂、中国档案馆甚至国防科工委的资料馆,购买了与之相关的所有影像资料。

铁佛不想把这部戏拍成历史剧,恰恰编剧王之理喜欢写平凡,写小人物,而这些背后又往往是惊天动地的大事,能为这部戏带来一个平视的视角,让观众去看一群怀有崇高理想的大学生,为了报效祖国,响应党中央号召,积极投身三线建设和火箭科研设计,为航天梦想付出青春的故事。

除此之外,剧组在“两弹一星”研究基地之一的四川绵阳实地取景,当年邓稼先工作的防空洞首次在荧屏上出现,而剧中制造导弹、火箭零部件的工厂也选在了曾经生产榴弹炮的工厂旧址。在此基础上,道具组从全国各地搜集的道具,足足用了12辆卡车进行运输,拍摄期间把一个1000多平方米的车间堆得满满当当。

真情实感令人动情

剧中的军装也是严格参照当年的军装制式,从“五五式”到“六四式”做出了三种变化。在追求“短、平、快”带来即时利益的创作环境下,该剧主创用了七年的时间进行准备与创作,“凡是真实的东西和真诚的东西,在任何时候都不会过时,也不会是不合时宜的。”该剧总制片人铁佛如是说。

《那些年,我们正年轻》用怀旧的镜头将一代人把青春与生命奉献给了航天理想的故事细细讲述。写这部戏,王之理用了最擅长的杀手锏——情感,剧中的亲情、友情、爱情,让更多年轻观众有兴趣来看这部年代戏。

《那些年,我们正年轻》第一稿剧本来自原先在基地某研究所任管理员的黄鉴。制片人铁佛透露,以往聚焦这一题材的影视作品大多是纪录片,如《三线风云》《大三线》等,或是从领袖的角度来记叙,很少有通过普通人视角完整展现“大三线”航天人的故事。

在接受采访时,编剧王之理告诉记者,《那些年,我们正年轻》是他写戏以来流泪最多的一个剧本。《那些年,我们正年轻》中的情感浓度与烈度,是王之理以往作品中不曾有过的,对他来说,这是自己最动情的一部戏。

第一稿剧本鲜活的生活质感打动了铁佛,但影视转化仍需做大量改动。剧本几易其稿,直到遇到第三任编剧王之理,他去年曾凭借电视剧《情满四合院》入围白玉兰奖提名,作品善于表现普通人的情感世界,而且曾经有过当火箭兵的人生经历,对于这一题材有浓厚的情怀,也有丰富的生活体验。

剧作以我国航天事业的发展为主线,以张利军、陆若文、向晴和马朝阳四位年轻人的情感经历为辅线,四人在老师高占武的带领下,为了航天梦想,将青春甚至生命献给了新中国的导弹和火箭的研发事业。剧中,女二号向晴和男一号张利军的波折爱情到最后终于要修成正果,可就在准备新房的时候,出现了事故,向晴牺牲了。当初筹划剧本时,铁佛和出品人马中骏看到这里,都觉得这个坎过不去,观众无法接受向晴的死,希望王之理改戏。而王之理告诉铁佛,他写这个戏自己也哭得一塌糊涂,但这个人物必须这么处理。与王之理相交多年的铁佛见识到了这位编剧朋友少有的执拗。

王之理则表示,《那些年》的剧本是他这么多年来头一次写出生离死别,也是流泪最多的一次。这并不是因为创作需要,而是因为三线的故事里真实发生着一桩桩生离死别。剧中人物向晴原本正准备结婚却突然因公牺牲,他在设计这一情节时也很犹豫,“现在看观众弹幕,很多人都说要给编剧寄刀片,为什么要让向晴牺牲。”王之理感慨,他必须这样写,因为向晴的牺牲其实是有人物原型的,“我们应该尊重英雄,也尊重历史,这个故事我们不是从成功走向成功,而是我们曾经经历过失败。”

为什么如此坚持,王之理表示,因为向晴的原型人物就是牺牲了。火箭发射,第一作业组的工作人员需要写好遗书再到岗工作,火箭发射若失败,第一作业组绝无生还可能。“军人的后代”向晴就是在这里义无反顾地走进了第一作业组的工作间。“她就在那次事故中牺牲了,牺牲的不止她。剧中我们没有过分的渲染失败,但这部剧不是从成功走向成功。向晴这个人物真实的情况就是牺牲了。写她的牺牲特别纠结,我也不愿意,但是我必须尊重英雄,那个时代大三线很多人都献出了生命。”

“真正的演员会看剧本挑戏”

这种来源于真实的力量打动了无数观众,也打动每个创作人员。导演韩晓军说,
《那些年,我们正年轻》是他哭得最多的一部戏,“拍向晴牺牲这场戏,你不知道我拍的时候是什么感觉,我说只能拍一条,这场戏不能拍重。当时拍完以后,我自己没什么感觉,突然发现助理在给我擦眼泪,然后我一回头,看到身后的剧组工作人员都哭了。”

导演韩晓军说,该剧在2015年投拍,尚没有“小大正”的提法,但事实上这部剧本身恰恰诠释了这一特点。而制片人铁佛则透露,在彼时演员片酬占比总投资动辄6成甚至7成的市场环境中,这部作品却做到所有演员的片酬只占30%,“真正的演员会看剧本挑戏”。

电视剧播出时,韩晓军看到向晴牺牲这场戏还是没有“绷住”。同样在家中追剧的王之理看到这里也起身去了厕所,“真的看不了。”在王之理看来,那个年代的年轻人奉献奋斗的精神令人震撼,他希望通过这部剧能把这种珍贵的精神传递给当下的年轻人。

被打动和深深吸引的不仅是前期参与的主创。该剧演员阵容中不乏因为《欢乐颂》大火的杨烁,也有最近因为《延禧攻略》而备受关注的尔晴扮演者苏青,更有一大批老戏骨力撑全剧。

演员降酬倾情出演

制片人铁佛透露:“就是这样的阵容,所有演员的片酬加起来只到总预算的30%。主演杨烁以市场价的1/2出演,高明、倪大红等老戏骨也仅象征性地领取演出费。”

《那些年,我们正年轻》创作期间,主创团队翻阅了大量与题材相关的报告文学,实地采访了多位已经进入耄耋之年的退休技术员,时至今日,这些老人中已有多位离世。为了在剧中真实地再现导弹与火箭发射的过程,主创团队不惜斥巨资从八一厂、中国档案馆甚至国防科工委的资料馆等,购买了与之相关的各种影像资料。属于“航天人”的故事或许并不是每位年轻的电视观众都能够有所共鸣的,但是剧中体现出的将个人理想与国家大义深深捆绑后的牺牲与妥协、将国防建设远远凌驾于个人情感之上的“大我”情怀,成为了每一个年轻观众为此感动落泪的原因。

曾经塑造过许多经典“老干部”形象的国家一级演员高明,在剧中扮演了一位先有国再有家的司令员。作为部队长官,他全力支持科研;作为父亲,他将女儿带上一线。在接到剧本前,高明想着“踏踏实实过个春节”,婉拒了制片方的邀请,接到剧本后,他随即转变态度:“非演不可”“哪怕大年三十都拍”,甚至不谈酬金,“给多少算多少”。

电视机前,有经历过酒泉卫星发射中心、西昌卫星发射中心的退役老兵感动落泪,有看到自己爷爷奶奶故事的年轻人拍照发给老人。8月26日,在北京卫视“欢聚一堂”系列活动中,《那些年,我们正年轻》走进了北京西城某部队大院,一位曾亲身经历过西昌卫星发射中心建设的退役军人,讲述了自己奋斗在国防建设的峥嵘岁月,令现场观众无不动容。亲身经历过的过来人在《那些年,我们正年轻》中看到了自己的故事,未曾经历这段光辉岁月的年轻人在电视剧中看懂了每一颗星星因何而闪耀。

高明的加盟,对于该剧来说可是“捡到了宝”:为了塑造一个温情的父亲形象,他赋予了司令员充满“云南调调”的“高式四川普通话”,这种“充满小感觉”的“生活式演绎”让一众青年演员忍不住偷师,把其对人物细腻的处理“偷偷记在小本本上”;梅花奖获得者倪大红,在剧中扮演了唯一沿用真名的角色——大工匠刘连柱,剧中朴素的倪大红,用他与众不同的表演方式,塑造了一个手艺超群、内心透彻的工匠形象。

据总制片人铁佛介绍,《那些年,我们正年轻》制作成本总共6000万元,演员总片酬只占了总投资额的30%。主演杨烁演完《欢乐颂》后片酬已经上千万,而接演《那些年,我们正年轻》,杨烁是以市场价的半价出演,高明、倪大红等演员均以象征性报酬友情出演。

一直在“谍战剧”中抓间谍、斗特务,被称为
“谍战剧一哥”的于震,此次在剧中重操旧业,轻车熟路地将潜藏在基地中的特务一网打尽,同样被剧本吸引的他,更是用不到一天的片酬拍完了整部戏。除此之外,在现象级热播剧《人民的名义》中饰演育良书记的张志坚,百花、华表双料影帝王庆祥以及金鸡影后岳红,都为这部历时七年制作而成的情怀大剧提供了质量保证,在强强联合中倾力打造航天事业人物群像。

导演韩晓军表示,所有演员都是看中了剧本而不计片酬,贡献了非常投入的表演,演员还是看作品,如果故事好、人物好,一切条件都可以不谈。“我们这个戏其实就沾了这个光。我老师张黎曾经说过一句话,叫本子、班子、票子,就是一个戏,如果有一个好本子,一个好班子,在投入上能上去的话,肯定能出来好东西。”

文/本报记者 杨文杰

本报记者 邱伟 J179

作者:杨文杰返回搜狐,查看更多

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